太原這座古城，歷經了2500多年的歲月滄桑，它是華夏文明的發祥地之一，上至舊石器時代遺址、春秋戰國墓葬，下至明清時期的珍貴遺存，中國幾千年的古建筑風格都能在這里找尋到其昔日的風韻。已在太原生活二十余載的70后畫家肖剛，在看到一處又一處的會館、學堂、門樓、角樓、老宅面臨著倒塌、拆遷、人為破壞的境地時，拿起了手中的畫筆，立志要和那些挖掘機賽跑到底。
　　描繪古建只因對其感情至深

　　問：是什么事情觸動您產生了要將太原古建畫在紙上的想法？

　　答：我以前畫過的一處精致老宅，后來發現它被拆掉了，痛惜之余讓我產生了緊迫感。因為我是在北京四合院里長大的，從小就對這些中國傳統古建筑的一磚一瓦有著深厚的感情。所以，從那時起，我意識到，一定要盡我所能將這些古建老宅畫下來，哪怕有一天它們不復存在了，至少它們還“活”在我的畫紙上。

　　問：那您是從何時起落實這一想法的？

　　答：從2006年開始付諸行動，具體表現為以太原地區的古跡遺存為創作素材，進行考察性的、保護性的繪制工程。在行動初始階段，困難重重，有很多意想不到的問題困擾著我，但我堅定我的目標是正確的，是在做一件對社會極為有意義的事情。

　　數年奔波作畫終迎希望曙光

　　問：您為什么選擇用鋼筆來畫古建？

　　答：其實是我同專業的愛人最先建議我用自己比較拿手的鋼筆畫來描繪太原古建的。同時，我考慮到鋼筆的表現力很廣泛，也很生動，耗時也不長，可以更好地助我趕上那些挖掘機的速度。雖然用鋼筆作畫不易修改，但這也正是它的魅力所在。

　　問：您在進行創作前，會做哪些準備工作？

　　答：我在創作每幅畫之前，都會親自跑到街巷原址，盡可能去了解那里的故事與歷史，然后在圖書館或網上查找相關資料，更多地了解這些古建遺存背后的文化底蘊，從而更好地把它們表現在作品中。

　　問：那您又是如何將自己的情感與畫作相融合的呢？

　　答：其實要想更好地融入，首先是要了解。了解得越深，融入得越多。這么多年來，我一見到新發現的古跡遺存，就興奮得不得了，就有種強烈的想要去深入了解它的沖動。

　　問：您一年四季都要外出作畫，會不會遇到現實的阻礙？

　　答：呵呵，當然。通常我一拿起畫筆就顧不得其他事了，有時過了飯點才想起吃飯，但最主要的問題是現實中瑣事較多，會干擾到作畫，而作畫必須得靜下心來，不過我現在已經適應了許多。

　　問：在這么多年的創作中，有哪些難忘的經歷呢？

　　答：我曾經因為太專注于作畫，以至于身旁的自行車被偷了都沒察覺到。其實直到現在我都很想念我的“汗馬”，因為它陪我跑遍了整個太原市區，我的畫里也留存著它的“倩影”。有一次冬季作畫，讓我記憶猶新，當時為了更好地靜下心去畫晉源德化門，就專門挑了個人少的大冷天去了那里，由于城門洞口風大，在那兒吹了一上午的風，結果一回家，便開始渾身疼，發燒。我向來身體很好，很少生病，可那次卻整整病了一個星期。不過，我覺得這些付出都是值得的，從來沒后悔過。

　　問：在您的畫作中有汽車的存在，這是您有意添加上去的嗎？

　　答：對，這是我刻意為之的。因為汽車在現實中是一種很真實的元素，我把它當做一種不和諧的元素放在畫中，從而產生較強烈的反差。往往不和諧、不搭界的事物更能引起人們的共鳴，有時小小地批判反而會更深刻些。

　　問：什么時候起，您的畫作開始受到外界的重視？

　　答：2009年伊始，我充分利用網絡平臺，將部分繪畫作品發布出去，很快就引起了非常大的社會反響，先后有多家媒體就此進行報道和專訪。我也因此擁有了很多喜愛我作品的讀者群，他們來自各行各業，老中青都有，每一句真摯的留言，每一次發給我的珍貴圖文資料，都讓我感動，我為我的作品能夠在保護古建，傳承晉陽文化中起到的作用而感到欣慰。此外，隨著我的作品的增多，以及影響面的擴大，原本無人問津的古跡遺存，成了很多古建、美術、攝影以及旅游愛好者常去光臨的地方。

　　繼續行走在保護古建的路上

　　問：您認為什么樣的畫作才稱得上成功之作？

　　答：對于我個人而言，只有得到讀者的反饋和共鳴，才能算得上成功。因為我畫這些古建筑的目的，就是想要喚起大家對文化古跡的保護意識，因為保護古建筑最終是要靠眾力的。只要是真正喜歡上我作品的人，相信他至少不會充當古建的破壞者。

　　問：能不能談談您近期的作畫計劃？

　　答：鑒于太原的晉源區幾乎“山山有寺、村村有廟”，是全市文物旅游資源最為集中的區域，我近一段時間，把作品的重心轉向了晉源，我先后去了晉祠、天龍山、龍山、蒙山、晉源老城、店頭古村以及周圍很多大大小小的村落，先后創作發表了《晉源德化門》《晉源文廟》《晉源店頭古村》《晉源紫竹林寺》《舊晉祠路武家莊觀音廟》《蒙山大佛》《開化寺連理塔》《龍山昊天觀》等以晉源區歷史文化遺跡為主題的系列作品。尤其是《蒙山大佛》《店頭古村》《晉源德化門》等作品一經刊登，便在社會上引起了極大的反響。

　　問：請談談這些年來在創作過程中的收獲。

　　答：我的收獲真的很多，結識了很多素不相識的讀者和朋友。他們跟我一樣熱愛太原這座歷史名城，熱心地為我提供創作線索，給了我很大的支持和鼓勵。比如有個叫“太原公子”的網友，他對太原的老街老巷相當熟悉，他特意在百度太原貼吧為我每一幅發表的作品配上原址照片。中國著名畫家董其中先生也給予我極大的支持，專門為我的作品撰寫評論文章。所以，我從未有過孤軍奮戰的孤獨感。

　　保護古建筑需大家共同的努力

　　問：那您希望自己在保護古建中扮演什么樣的角色？

　　答：我不愿去扮演什么，只要能在保護古建中起到實際作用就行了。其實我很希望我的作品能夠打動一些有實力的企業老總，希望他們能夠給我的創作給予現實的支持和幫助。當然如果有合適的贊助，我也很樂意去搞以太原古建遺存為題材的鋼筆畫個展，以達到更有效地擴大社會影響力的目的。

　　問：現在古建筑的保護處于一個比較尷尬的地位，比如最近林徽因和梁思成在北京的故居被拆毀，請問您對太原的古建筑保護有什么看法，有哪些建議？

　　答：首先我對于北京林、梁故居的拆毀深表遺憾！就目前太原的古建保護狀況，我在作畫過程中感觸頗深。很多地方的古建遺址也處在較為尷尬的境地，在城市的改擴建過程中，尤其是在巨大的商業利益的沖擊下，這些具有相當文化價值的老建筑就顯得微不足道了，人為破壞極為嚴重。除此以外，這些老建筑的修繕也是一個長期而艱巨的工程，中國傳統建筑多以磚木結構為主，這就決定了它們的使用年限，如何延續，只有靠翻新和重建，這樣，首先要面對的就是資金的投入，再則是修繕的水平，盲目的重建、修繕對古建的危害更大，所以文物古建的保護是一個系統的工程，要落實到實處，必須通過政府、專家、民眾共同努力才能達到保護的目的。

　　問：您覺得對一個現代化的城市來說，古建筑的存在有什么價值？

　　答：現代化城市的建設與古建留存不是水火不容的問題，而是一個怎樣融合的問題，兩者并不沖突，試想一下，一個有著深厚歷史文化的城市要發展，卻要以毀掉歷史文化遺跡為代價將是多么可悲的一件事。放眼國際，世界上發達的國家大都有著完備的城市建筑遺存，例如巴黎、羅馬、巴塞羅那、莫斯科、維也納等著名的城市，正因為有它們的存在才使后人感受到人類文明的進程與輝煌，它們是最為寶貴的財富之一。